Category Archives: ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ

O Fr. Schubert και το Lied

OFr. Schubert στο Πιάνο, έργο του Rudolf Kingsbogl

Η μουσική έρεε απ’ την πένα του Franz Peter Schubert με την ίδια φυσικότητα που τρέχει η βροχή απ’ τα σύννεφα. Και σύμφωνα με τα λεγόμενα των φίλων, συγγενών και των βιογράφων του, ο Φραντς Σούμπερτ ζούσε πράγματι στα σύννεφα. Η απόκοσμη αδιαφορία του για τις πρακτικές πτυχές της καθημερινής ζωής ήταν μαγευτική. Ήταν πεπεισμένος και το δήλωνε δίχως ίχνος αλαζονείας, ότι ήρθε στη γη για έναν μόνο λόγο, για δημιουργήσει μουσική! Και βεβαίως, αυτό και μόνο αυτό έκανε. Με το που τελείωνε ένα έργο, χωρίς κανένα διάλειμμα, χωρίς να περιμένει την έμπνευση καταπιανόταν με κάτι νέο. Συνέχεια

Fr. Schubert, «Die Forelle» D.550. – Η Πέστροφα

«Στο δάσος μέσα τρέχει ρυάκι δροσερό
Μια πέστροφα ασημένια κοιτάζω στο νερό
Χαρούμενος κοιτάζω το ψάρι που πηδά
Με χάρη πεταρίζει στα γάργαρα νερά!

Ψαράς με το καλάμι κοιτάζει το βυθό
Και βλέπει το ψαράκι που παίζει στο νερό
Κρυστάλλινο νεράκι το ρέμα το βαθύ
Την πέστροφα δεν πιάνει όσο κι αν προσπαθεί.

Συμβολικό ποίημα του Κρίστιαν Φρήντριχ Ντάνιελ Σούμπαρτ, όπου ο Φράντς Σούμπερτ το μελοποίησε μεταξύ τύρου και αχλαδίου και έχοντας καταναλώσει και μερικά παραπανήσια ποτηράκια κρασί…. Στη συνέχεια βέβαια, το τραγούδι εξελίχθηκε στο πασίγνωστο έργο του Σούμπερτ το Κουϊντέτο της Πέστροφας!

Συνέχεια

M. Ravel, Pavane pour infante défunte

RAVEL - PAVANE FOR A DEAD PRINCESS

Η Παβάνα για μια νεκρή ινφάντα (σε μετάφραση), γράφτηκε το 1899 και περιέχει αρκετά Ισπανικά στοιχεία, τα οποία ίσως προέρχονται από την επίδραση που είχε επάνω του η Ισπανική μουσική εξαιτίας της μητέρας του. Είναι ένα πρώιμο δείγμα της ιμπρεσσιονιστικής του γραφής, καθώς ανάγεται στην περίοδο της μαθητείας του στο Ωδείο του Παρισιού, υπό τον Gabriel Faure. Στην πρωτότυπη πιανιστική εκδοχή του 1899 -η οποία δεν είχε μεγάλη απήχηση- το σύντομο αυτό κομμάτι παρουσιάστηκε σε πρώτη δημόσια εκτέλεση στις 5 Απριλίου του 1902 από τον διάσημο Iσπανό πιανίστα

Συνέχεια

Années de pèlerinage, Fr.Liszt

«Τα κυπαρισσάκια μου μεγαλώνουν! Τα δουλεύω για περίπου δέκα ημέρες χωρίς διακοπή γράφει ο Fr. Liszt στη βαρόνη Όλγα Βον Μέγιντορφ, στις 14 Οκτωβρίου 1877. «Τα κομμάτια αυτά είναι ακατάλληλα για σαλόνια. Δεν είναι διασκεδαστικά, ούτε κι ευχάριστα. Όταν τα δημοσιεύσω, θα προειδοποιήσω τον εκδότη ότι διακινδυνεύει να πουλήσει μόνο μερικά αντίτυπα ».

Η Βίλα ντ’ Έστε, ιστορικής σημασίας πύργος του 16ου αιώνα στο Τίβολι (32χιλ από τη Ρώμη) , φημίζεται για τα αιωνόβια κυπαρίσσια και την ποικιλία των σιντριβανιών. Ο ιδιοκτήτης του πύργου, Καρδινάλιος Hohenlohe είχε παραχωρήσει στον Franz Liszt τρία δωμάτια και από το 1864 ο συνθέτης περνούσε εκεί μικρά ή μεγαλύτερα χρονικά διαστήματα.
Εδώ θα συντεθεί ο 3ος χρόνος της συλλογής «Χρόνια Προσκυνήματος», σχεδόν τριάντα χρόνια μετά από τις δύο προηγούμενες συλλογές. Συνέχεια

L.Delibes, Flower Duet

Η Λακμέ (Lakmé) είναι όπερα τριών πράξεων του Λεό Ντελίμπ (Léo Delibes) σε γαλλικό λιμπρέτο των Εντμόντ Γκοντινέ και Φιλίπ Ζιλ. Ο Ντελίμπ συνέθεσε την όπερα την περίοδο 1881-1882 και έκανε πρεμιέρα στις 14 Απριλίου του 1883 στην Οπερά Κομίκ στο Παρίσι. Το έργο βασίστηκε στο μυθιστόρημα του Πιέρ Λοτί «Ραραχού», γνωστό και ως «Ο Γάμος του Λοτί» (1880), Συνέχεια

Η Λακμέ (Lakmé) είναι όπερα τριών πράξεων του Λεό Ντελίμπ (Léo Delibes) σε γαλλικό λιμπρέτο των Εντμόντ Γκοντινέ και Φιλίπ Ζιλ. Ο Ντελίμπ συνέθεσε την όπερα την περίοδο 1881-1882 και έκανε πρεμιέρα στις 14 Απριλίου του 1883 στην Οπερά Κομίκ στο Παρίσι. Το έργο βασίστηκε στο μυθιστόρημα του Πιέρ Λοτί «Ραραχού», γνωστό και ως «Ο Γάμος του Λοτί» (1880), Συνέχεια

B. Britten, Down by the Salley Gardens

Οι Κήποι του Σάλλεϋ γίνονται το σκηνικό ενός ανεκπλήρωτου έρωτα, αλλά και πηγή έμπνευσης Ποιητών και Μουσικών!

«Κάτω από τους κήπους του Salley την αγάπη μου συνάντησα.
Μου ζήτησε να την αγαπώ απλά, έτσι όπως τα φύλλα μεγαλώνουν στο δέντρο.
Αλλά εγώ, που ήμουν νέος και ανόητος, αρνήθηκα….
Στο γρασίδι πλάι στον ποταμό η αγάπη μου και εγώ καθίσαμε,
Ζήτησε να ζήσω απλά, έτσι όπως το γρασίδι μεγαλώνει στους φράχτες.
Αλλά εγώ ήμουν νέος και ανόητος,
και τώρα πια γεμάτος δάκρυα… » Συνέχεια

W.A. Mozart, Piano Concert No 20 K466

10  Φεβρουαρίου 1785, ο  Wolfang Amadeus Mozart τραβάει την τελευταία διαστολή στο κοντσέρτο του για πιάνο σε ρε ελάσσονα και το έργο περνάει από τα χέρια του συνθέτη στα χέρια του αντιγραφέα. Πρόκειται να παιχθεί την επομένη, 11 Φεβρουαρίου στο Mehlgrube Casino της Βιέννης. Σολίστας θα είναι ο ίδιος ο συνθέτης, και μάλιστα θα παίξει το νέο του κοντσέρτο στο ολοκαίνουριο πιάνο του που διαθέτει και …. πεντάλ! Συνέχεια

W.A.Mozart, Don Giovanni

Ο Ντον Τζιοβάνι είναι…..μεγάλος γόης. Ζει για να γοητεύει και να κατακτά γυναίκες έως ότου έρχεται αντιμέτωπος με το φάντασμα του πατέρα της Ντόνα Άννα, τον οποίο ο ίδιος είχε σκοτώσει. Του προσφέρει μια τελευταία ευκαιρία για να αλλάξει, διορθώνοντας το γεμάτο απρέπειες παρελθόν του. Ο Ντον Τζιοβάνι, όμως, δεν μπορεί να αλλάξει
παρ’ όλες τις προειδοποιήσεις. Όταν οι πόρτες ανοίξουν στην τελευταία πράξη και τον βυθίσουν στην κόλαση, θα είναι πολύ αργά για τον ίδιον!

Όπερα σε δύο πράξεις του Wolfgang Amadeus Mozart, με Ιταλικό λιμπρέτο του Lorenzo da Ponte, ο οποίος όπως παραδέχτηκε στα απομνημονεύματα του, κατά ένα μεγάλο μέρος βασίστηκε στο ομώνυμο λιμπρέτο του Giovanni Bertati , και περιγράφει τις περιπέτειες του ερωτύλου Δον Ζουάν.
Είναι η δεύτερη από τις όπερες του Μότσαρτ, γράφεται μετά από τους Γάμους τους Φίγκαρο και πριν από το Cosi fan Tutte (Έτσι Κάνουν Όλες) Ο ίδιος ο Μότσαρτ την κατατάσσει ως είδος στην opera buffa, ωστόσο η όπερα, που συνήθως χαρακτηρίζεται ως κωμική, συνδυάζει το μελόδραμα και το υπερφυσικό με πολλά ιλαροτραγικά και λυρικά στοιχεία. Συνέχεια

Ο L.v.Beethoven διευθύνει την 9η Συμφωνία

Την περίοδο που γράφεται η Ένατη συμφωνία ο Μπετόβεν είναι απολύτως κουφός, όμως για διαφημιστικούς κυρίως λόγους ο διευθύνει μόνος του τη συμφωνία

Στις 7 Μαΐου του 1824, στο θέατρο Theater am Kärntnertor της Βιέννης, ο απολύτως κουφός Beethoven αποφασίζει να διευθύνει ο ίδιος την 9η συμφωνία του. «…δηλαδή στεκόταν μπροστά στο αναλόγιο και διηύθυνε θυελλωδώς. Άλλες φορές σηκωνόταν ψηλά, άλλες φορές χαμήλωνε. Συμπεριφερόταν λες και ήθελε να παίξει μόνος του το κάθε όργανο», αναφέρει ένας από τους μουσικούς της ορχήστρας στο ημερολόγιο του.

Carolin Unger,λυρική τραγουδίστρια που ο συνθέτης την είχε επιλέξει ως μία από τους σολίστ της συναυλίας

Συνεπαρμένος, συνέχιζε να διευθύνει ακόμα και όταν το έργο έχει τελειώσει. Η Καρολίν Ούνγκερ,  πήγε προς το μέρος του και τον έστρεψε προς το ακροατήριο, ώστε να δεχτεί τον ενθουσιασμό του κοινού!
Ενώ σε μια άλλη μαρτυρία αναφέρεται «Το κοινό αντιμετώπισε αυτόν τον μουσικό ήρωα με όλες τις τιμές, ακούγοντας αυτό το εκπληκτικό έργο, ενώ πολλές φορές κατά τη διάρκεια αυτού, το κοινό ξεκινούσε να χειροκροτεί από θαυμασμό. Το κοινό, του έδωσε 5 λεπτά συνεχόμενων χειροκροτημάτων, ενώ στον αέρα πετούσαν, καπέλα, μαντήλια και σηκωμένα χέρια, ώστε ο Μπετόβεν, που δεν μπορούσε να ακούσει, να καταφέρει να δει τουλάχιστον τον μεγάλο ενθουσιασμό του κοινού!» Συνέχεια

Erik Satie, Gymnopédies

O Eriκ Satie ως μαθητής ήταν μάλλον… κακός. Ουδείς περίμενε ότι θα ασχολείτο με τη μουσική αφού μάλιστα αρκετά νωρίς παράτησε το ωδείο του Παρισιού για να καταταγεί ως εθελοντής στο στρατό.

Όμως, οι αλλαγές που μπορεί να επέλθουν στον ανθρώπινο χαρακτήρα είναι απρόβλεπτες! Έτσι, εφόσον υπηρέτησε το Γαλλικό στρατό για 3 περίπου χρόνια αποφάσισε να επιστρέψει στη μουσική και να αφοσιωθεί στη σύνθεση. Συνέχεια